Sub­tile, si l’on devait qual­i­fi­er cette écri­t­ure, entre poésie et imma­nence, ce qui situe les vers de Chris­tine Guinard dans les sphères peu fréquen­tées des envolées libéra­toires du langage.

Deux recueils, mais une énon­ci­atrice, à la voix unique, qui mène le lecteur au cœur d’une sen­si­bil­ité extrême. Entre mater­nité et mort, la poète suit les mou­ve­ments de sa con­science, de ses ques­tion­nements, et de réminis­cences qui inter­ro­gent l’essence de la nature humaine.

Le poème en prose, mis en œuvre dans Des corps tran­si­toires, émerge avec le renou­velle­ment des formes au dix-neu­vième siè­cle, et porte la parole poé­tique vers une nou­velle dimen­sion. Loin des car­cans des règles clas­siques, l’énonciateur investit de nou­veaux hori­zons et ouvre l’espace poé­tique à la moder­nité. Chris­tine Guinard fait bon usage de cet emploi. Le lan­gage soumis à sa dimen­sion autotélique est l’objet d’un tra­vail tout par­ti­c­uli­er. Qu’il s’agisse des choix lex­i­caux ou des dis­posi­tifs syn­tax­iques, les pro­pos de la poète se hissent vers un hori­zon poé­tique inédit. La déli­catesse de ses phras­es, les images tis­sées par l’emploi des expan­sions nom­i­nales et le jeu avec une syn­taxe à peine bous­culée mais adroite­ment mise en œuvre pour créer des effets de sens por­tent une prose éminem­ment poétique.

Et il est remar­quable de con­stater qu’un sup­port icono­graphique accom­pa­gne les textes de Chris­tine Guinard : le pho­tographe Nico­las Leroy dont les clichés accom­pa­g­nent Des corps tran­si­toires, et la pein­tre brux­el­loise Eli­na Salmi­nen pour sup­port aux textes d’En sur­face. Ce sec­ond recueil est à ce titre exem­plaire. Car à inter­roger le rap­port séman­tique de l’image avec le texte, ce dernier laisse la place aux traits de la plas­ti­ci­enne, et les quelques vers de la poète ponctuent le rythme des toiles repro­duites en noir et blanc, métaphore des mou­ve­ments de la con­science, des remous de la pen­sée, de cette marée impi­toy­able mais pour­tant sal­va­trice des inter­ro­ga­tions qui guident l’écriture. Tout comme les quelques clichés de Nico­las Leroy, les toiles d’Elina Sal­im­i­nen font bien plus qu’illustrer les vers de Chris­tine Guinard. Dans un rap­port de jux­ta­po­si­tion séman­tique, les dessins ser­vent de toile de fond sur laque­lle les mots sont déposés, parsemés comme pour créer un dial­o­gisme entre eux et ce qui les porte. Et la con­comi­tance du poème avec une icono­gra­phie, quelle que soit sa nature, soulève bien des ques­tions. Qu’il s’agisse d’un com­men­taire direct, d’une illus­tra­tion, ou bien de dévelop­per un sens en prenant le con­tre pied du texte, en pro­posant un con­tre point ironique, elle révèle sou­vent une dimen­sion de l’écrit. Nous pour­rions même sup­pos­er qu’il n’y ait aucun rap­port préétabli entre ces deux vecteurs, leur jux­ta­po­si­tion, non moins intéres­sante, loin d’être restric­tive, viendrait inter­roger la portée séman­tique déjà ouverte du poème, dans le même temps qu’elle pose la ques­tion de la lec­ture de l’image. Tou­jours riche et por­teuse de sens, cette dynamique est ici mise en œuvre de manière inédite, car c’est sur les toiles de l’artiste que vien­nent s’inscrire les textes de la poète. Ces deux sup­ports plus que se côtoy­er se reçoivent, tis­sent une trame sig­nifi­ante qui ouvre aux remous du signe dont la démul­ti­pli­ca­tion du sens con­fère une com­préhen­sion implicite à l’ensemble. Nous sommes dans les tré­fonds de la con­science de l’auteure, dans les remous de sa mémoire, là où elle puise ses vers.

Je cherche la lumière elle m’attrape par les côtés, en moi per­sis­tent et remon­tent, ondes
amon­celées, que faire de ce jour, pail­lettes au car­reau, poussée vive sous le menton
me retient
droite,
dif­fuse et pourtant
sans dire me restera
les yeux droit au soleil, franc,
mon aise…

Et si la poésie doit pour­suiv­re son élan vers des espaces inédits, aptes à ren­dre compte d’une époque trou­ble et en recherche de sens, nous ne pou­vons que nous féliciter de con­stater que des poètes ten­tent avec un tal­ent incon­testable d’ouvrir de nou­veaux chemins.