Subtile, si l’on devait qua­li­fier cette écri­ture, entre poé­sie et imma­nence, ce qui situe les vers de Christine Guinard dans les sphères peu fré­quen­tées des envo­lées libé­ra­toires du langage.

Deux recueils, mais une énon­cia­trice, à la voix unique, qui mène le lec­teur au cœur d’une sen­si­bi­li­té extrême. Entre mater­ni­té et mort, la poète suit les mou­ve­ments de sa conscience, de ses ques­tion­ne­ments, et de rémi­nis­cences qui inter­rogent l’essence de la nature humaine.

Le poème en prose, mis en œuvre dans Des corps tran­si­toires, émerge avec le renou­vel­le­ment des formes au dix-neu­vième siècle, et porte la parole poé­tique vers une nou­velle dimen­sion. Loin des car­cans des règles clas­siques, l’énonciateur inves­tit de nou­veaux hori­zons et ouvre l’espace poé­tique à la moder­ni­té. Christine Guinard fait bon usage de cet emploi. Le lan­gage sou­mis à sa dimen­sion auto­té­lique est l’objet d’un tra­vail tout par­ti­cu­lier. Qu’il s’agisse des choix lexi­caux ou des dis­po­si­tifs syn­taxiques, les pro­pos de la poète se hissent vers un hori­zon poé­tique inédit. La déli­ca­tesse de ses phrases, les images tis­sées par l’emploi des expan­sions nomi­nales et le jeu avec une syn­taxe à peine bous­cu­lée mais adroi­te­ment mise en œuvre pour créer des effets de sens portent une prose émi­nem­ment poétique.

Et il est remar­quable de consta­ter qu’un sup­port ico­no­gra­phique accom­pagne les textes de Christine Guinard : le pho­to­graphe Nicolas Leroy dont les cli­chés accom­pagnent Des corps tran­si­toires, et la peintre bruxel­loise Elina Salminen pour sup­port aux textes d’En sur­face. Ce second recueil est à ce titre exem­plaire. Car à inter­ro­ger le rap­port séman­tique de l’image avec le texte, ce der­nier laisse la place aux traits de la plas­ti­cienne, et les quelques vers de la poète ponc­tuent le rythme des toiles repro­duites en noir et blanc, méta­phore des mou­ve­ments de la conscience, des remous de la pen­sée, de cette marée impi­toyable mais pour­tant sal­va­trice des inter­ro­ga­tions qui guident l’écriture. Tout comme les quelques cli­chés de Nicolas Leroy, les toiles d’Elina Saliminen font bien plus qu’illustrer les vers de Christine Guinard. Dans un rap­port de jux­ta­po­si­tion séman­tique, les des­sins servent de toile de fond sur laquelle les mots sont dépo­sés, par­se­més comme pour créer un dia­lo­gisme entre eux et ce qui les porte. Et la conco­mi­tance du poème avec une ico­no­gra­phie, quelle que soit sa nature, sou­lève bien des ques­tions. Qu’il s’agisse d’un com­men­taire direct, d’une illus­tra­tion, ou bien de déve­lop­per un sens en pre­nant le contre pied du texte, en pro­po­sant un contre point iro­nique, elle révèle sou­vent une dimen­sion de l’écrit. Nous pour­rions même sup­po­ser qu’il n’y ait aucun rap­port pré­éta­bli entre ces deux vec­teurs, leur jux­ta­po­si­tion, non moins inté­res­sante, loin d’être res­tric­tive, vien­drait inter­ro­ger la por­tée séman­tique déjà ouverte du poème, dans le même temps qu’elle pose la ques­tion de la lec­ture de l’image. Toujours riche et por­teuse de sens, cette dyna­mique est ici mise en œuvre de manière inédite, car c’est sur les toiles de l’artiste que viennent s’inscrire les textes de la poète. Ces deux sup­ports plus que se côtoyer se reçoivent, tissent une trame signi­fiante qui ouvre aux remous du signe dont la démul­ti­pli­ca­tion du sens confère une com­pré­hen­sion impli­cite à l’ensemble. Nous sommes dans les tré­fonds de la conscience de l’auteure, dans les remous de sa mémoire, là où elle puise ses vers.

Je cherche la lumière elle m’attrape par les côtés, en moi per­sistent et remontent, ondes
amon­ce­lées, que faire de ce jour, paillettes au car­reau, pous­sée vive sous le menton
me retient
droite,
dif­fuse et pourtant
sans dire me restera
les yeux droit au soleil, franc,
mon aise…

Et si la poé­sie doit pour­suivre son élan vers des espaces inédits, aptes à rendre compte d’une époque trouble et en recherche de sens, nous ne pou­vons que nous féli­ci­ter de consta­ter que des poètes tentent avec un talent incon­tes­table d’ouvrir de nou­veaux chemins.