Choix et présen­ta­tion de Gian­car­lo Baroni ; tra­duc­tion de Mar­i­lyne Bertoncini

 

Dans le numéro 57 du mag­a­zine «Ver­nice», l’écrivain San­dro Gros-Pietro con­sacre à Rossano Onano un sou­venir affectueux qui com­mence ainsi :
«Rossano Onano laisse un vide infran­chiss­able dans la poésie et la lit­téra­ture italiennes».

Dans le numéro 57 du mag­a­zine «Ver­nice», l’écrivain San­dro Gros-Pietro con­sacre à Rossano Onano un sou­venir affectueux qui com­mence ain­si : «Rossano Onano laisse un vide infran­chiss­able dans la poésie et la lit­téra­ture ital­i­ennes». Ce ne sont pas des paroles de cir­con­stance, le vide est là et il est grand chez ceux qui l’ont con­nu et appré­cié comme per­son­ne et comme poète ; une per­son­ne ouverte sur son prochain et à la fois réservée, capa­ble d’é­couter, un poète d’une qual­ité remar­quable qui n’aime pas jouer et n’aspire pas à occu­per le devant de la scène.

Son regard sur le monde est tou­jours inédit, oblique, latéral, par­tic­i­pant mais sans être cap­turé et enchevêtré. Orig­i­nal, ironique, mais jamais, jamais indif­férent, Onano préfère rester à dis­tance quand il par­le de douleur et de dés­espoir, comme cela est peut-être inévitable pour un écrivain qui tra­vaille comme psychiatre.

L’un de ses recueils impor­tants est inti­t­ulé Notes sur la prox­émique (2002) ; « La « prox­émie», écrit-il, «enten­due comme la sci­ence des dis­tances que l’homme place diverse­ment entre lui et les autres, est avant tout une sci­ence de l’amour : seuls ceux qui sont loin, en fait, peu­vent être désirés». Trou­ver la bonne dis­tance entre soi, les autres et les choses dans la vie et dans l’écri­t­ure entre soi, les per­son­nages, les his­toires et les lieux est une ques­tion cen­trale. « Nous sommes face à un auteur caus­tique et affectueux », déclare Maria Grazia Lenisa. Par­fois, les tons et les atmo­sphères ond­u­lent et s’as­som­bris­sent, les his­toires liées devi­en­nent plus menaçantes, agres­sives, menaçantes. Mais la tragédie n’est qu’évo­quée. L’élé­gance de l’écri­t­ure nous dis­trait du drame, l’ironie bien­veil­lante, le rythme sin­ueux, ému mais jamais agité, qui entraîne par­fois le lecteur dans une sorte de danse qui touche l’abîme sans y tomber. Maria Grazia Lenisa écrit dans la Pré­face du recueil Inven­taire du moto­cy­cliste par­tant pour le Paris-Dakar (1990) : « Rossano Onano (…) artic­ule sa poésie sur deux reg­istres formels : le court qui capte l’é­clat lyrique iro­nisé, celui qui se trou­ve plus dans une sorte de réc­i­tatif et nar­ra­tion ». Très habile dans la forme courte où il s’ap­puie sur un rythme musi­cal per­suasif et apaisant et une écri­t­ure trans­par­ente et mémorable, mais égale­ment habile à dilater les vers en leur don­nant main­tenant un aspect de nar­ra­tion fab­uleuse main­tenant d’es­sai en poésie. Nous avons choisi ici quelques-uns de ses courts textes poé­tiques, à la pré­ci­sion presque cristalline, dont il est le maître. Presque clair comme du cristal ! Car, nous rap­pelle l’au­teur, expli­quant le titre de son recueil anthologique Scara­maz­zo (2012), dont la tra­duc­tion française serait « tara­bis­coté » — comme les per­les baro­ques (note de la tra­duc­trice) : «Scara­maz­zo, car il a des imper­fec­tions extra­or­di­naires, bien plus intéres­santes qu’une per­le canon­ique­ment par­faite. L’his­toire est un col­lier de per­les scara­mazze ».

 

 

 

Poésies de Rossano Onano, choisies par Gian­car­lo Baroni, et traduites par Mar­i­lyne Bertoncini

 

Il movi­men­to del­la vita è vario
come il rivo che ride sul­la fonte
poi planan­do si stroz­za nell’estuario:
velo­ce­mente scor­rono origàmi
di barche fat­te in pagine di diario.

         (Minkows­ki: “La vita avan­za da sola, e non sono gli avven­i­men­ti che la fan­no avanzare”)

 

 

Le mou­ve­ment de la vie varie
comme le ruis­seau riant à la source
qui ralen­tit et s’é­tran­gle à l’estuaire : 
vélo­ces  glis­sent des origamis
de bar­ques faites de pages d’agenda.

 (Minkows­ki : « La vie avance d’elle-même, et ce ne sont pas les événe­ments qui la font avancer »)

 

 

∗

Il mon­do ha un cor­done ombelicale
che invis­i­bil­mente sale
oltre l’ossigeno per filtrare
dal­la sbig­ot­ti­ta qui­ete universale
la com­pren­sione del silenzio
l’irrazionale mis­tero dell’amare.

 

 

 

 

∗

Forse la poe­sia più corrispondente
che sia pos­si­bile fare
sul­la con­dizione esistenziale
dell’uomo è un immanente
pun­to inter­rog­a­ti­vo sopra un bianco
foglio di car­ta trasparente.

(da Gli umani accam­pa­men­ti, 1985).

 

 

 

 

 

∗

Pec­ca­to che la sto­ria universale
nel col­let­ti­vo eter­no divenire
ci las­ci l’incombenza individuale
del­la for­mal­ità di morire.

 

 

 

*

Dare for­ma al Silen­zio nos­tra antica
irrev­o­ca­ta vocazione.

 

 

 

*

La vita è soprat­tut­to un informale
quadro di Mon­dri­an dove il rosso acceso
si affronta con il bian­co dell’attesa.
In mez­zo corre una ban­det­ta nera.

 

 

 

*

Io sono un ange­lo paradossale
dis­trat­to dall’umano ma trafitto
sopra la croce di una cattedrale.

 

 

*

 

Io prego quan­ti mi conoscono
di non las­cia­r­mi partire
potrei pian­gere come un angelo
che ha voglia di morire.

Sap­pi­ate che quan­do mi apparto
in realtà voglio dire
che cer­co la stra­da più comoda
per farvi un poco soffrire.

 

 

*

L’amore di mia madre s’accontenta
dell’analoga voce di mio figlio
che chia­ma non­na quan­do s’addormenta.

 

 

 

*

Le nos­tre mani noi vor­rem­mo avere
nell’aria del mat­ti­no abbandonate.

 

 

 

*

Mi si asso­ciano com­pag­ni di viaggio
per nul­la cer­i­mo­niosi. Caproni
stes­so avrebbe poco da dire. Ad ogni
stazione si diradano gli uomini
che mi han­no accom­pa­g­na­to. Si difforma
nel par­ti­co­lare l’allegoria.
Il con­trol­lore non è mai passato.

(da L’incombenza indi­vid­uale, Forum/quinta Gen­er­azione, 1987)

 

 

 

 

*

Io che cer­co l’uccellino del fred­do, da scaldare
nel­la tas­ca inter­na del­la giub­ba a sin­is­tra, e sfido
i rovi. Lui che si lib­era in pia­nu­ra, fascinato
dall’iride losco delle canne appostate, dai
cac­cia­tori che pun­tano l’umido, la polenta.

(da Inven­tario del moto­ci­clista in parten­za per la Pari­gi – Dakar, Edi­zioni Trac­ce, 1990)

 

 

*

Quan­do irrompe il nano del­la pal­la­cane­stro, i giganti
si guardano intorno sgo­men­tati, sof­frono il minuto
pal­leg­gio fre­neti­co, si inibis­cono. Inducono argomentazioni
capziose, lo inter­di­cono da tutte le squadre del regno.

(da Le anco­ra chiuse figlie mari­naie, 1994)

 

*

Posse­di­amo un sen­so roman­i­co del­la misura
e lunghe nic­chie d’ombra ed una baroc­ca paura.

(da Il sen­so roman­i­co del­la misura, Edi­zioni Trac­ce, 1996)

 

 

*

E‘ lon­tano il tem­po, è oggi lontano
da sper­an­za oppure da nostalgia,
quan­do a me che mi amo scri­vo cari
salu­ti, a presto, quan­do sono via.

(da Appun­ti ragionati di prossem­i­ca, Book Edi­tore, 2002)

 

 

*

Palaz­zo di Gius­tizia, istruttoria

 Mi avval­go del­la facoltà di rispondere
dice l’imputato, inutilmente.
L’aula è spoglia di mobili, vasta
e vuo­ta, anche il giu­dice è assente.

(da Ammuina, Gen­e­si Editrice, 2009)

 

 

 

*

Sei par­ti­ta quan­do ero lon­tano, sen­za salutare
Anche Mau­ra è accor­sa subito, pen­sa­va di trattenerti.
Io sape­vo che non era pos­si­bile chia­mar­ti a voce alta.
Nep­pure tenere un lem­bo chiaro del­la tua veste.
Noi che siamo i tuoi figli abbi­amo aper­to la por­ta bianca.
Sap­pi­amo che tu non vole­vi ved­er­ci piangere.

(da Scara­maz­zo, Gen­e­si Editrice, 2012)

 

*

Il san­da­lo regale ha l’infradito
Ramesse a filo d’oro l’ha cucito.

Ramesse l’ha calza­to alla sua sposa
nell’arca d’oro la don­na riposa.

(Il san­da­lo di Nefer­tari, 2016)

 

 

∗

Le monde a un  cor­don ombilical
qui s’élève invisible
par delà l’oxygène pour filtrer
de la stupé­faite paix universelle
la com­préhen­sion du silence
l’ir­ra­tionnel mys­tère d’aimer

 

 

 

 

∗

Peut-être que la poésie la plus proche
qu’on puisse faire
sur la con­di­tion existentielle
de l’homme serait un immanent
point d’in­ter­ro­ga­tion sur le blanc
d’une page transparente.

 

 

 

 

 

∗

Dom­mage que l’his­toire universelle
dans l’éter­nel devenir collectif
nous laisse la corvée individuelle
de la for­mal­ité de mourir.

 

 

 

∗

Don­ner forme au Silence notre antique
et non abrogée vocation.

 

 

 

∗

La vie est avant tout un tableau
abstrait de Mon­dri­an où s’afrontent
le rouge vif et le blanc de l’attente.
Entre les deux court une ban­delette noire.

 

 

 

∗

Je suis un ange para­dox­al 
sous­trait à l’hu­main mais transpercé
sur la croix d’une cathédrale

 

 

∗

 

Je prie tous ceux qui me connaissent
de ne pas me laiss­er partir
je pour­rais pleur­er comme un ange
qui désire la mort.

 Sachez que lorsque je m’isole
en réal­ité je veux dire
que je cherche le moyen le plus simple
pour vous faire souf­frir un peu.

 

 

∗

L’amour de ma mère se contente
de de la voix sim­i­laire de mon fils
qui appelle mamie en s’endormant.

 

 

 

∗

Nos mains nous voudri­ons les avoir
dans l’air mati­nal abandonnées.

 

 

 

∗

S’as­so­cient à moi des com­pagnons de route
en rien céré­monieux. Caproni
lui-même aurait peu à dire. A chaque 
arrêt se raré­fient les hommes
qui m’ont accom­pa­g­né. S’altère
dans les détails l’allégorie.
Le con­trôleur n’est jamais passé.

 

 

 

 

 

∗

Je cherche l’oise­let du froid, à protéger
dans la poche intérieure gauche de ma veste, défiant
les ronces. Et lui se libère dans la plaine, fasciné
par l’iris louche des roseaux postés, des 
chas­seurs qui visent le ragoût, la polenta.

 

 

 

 

 

∗

Quand au bas­ket sur­git le nain, les géants
regar­dent autour d’eux, con­sternés, il subis­sent le minuscule
drib­ble fréné­tique, qui les inhibe. Ils enga­gent des discussions
spé­cieuses, le font inter­dire dans toutes les équipes du royaume.

 

 

 

 

∗

 Nous pos­sé­dons un sens roman de la mesure
et de pro­fondes nich­es d’om­bre et une peur baroque.

 

 

 

∗

Il est loin, le temps, et aujour­d’hui est loin

de l’e­spérance ou de la nos­tal­gie, 
quant à moi qui m’aime j’écris de cordiaux
saluts, à bien­tôt, quand je voyage.

 

 

∗

Palais de Jus­tice, instruction

 Je me pré­vaut du droit de réponse
dit l’ac­cusé, en vain
La salle est dépourvue de meubles, vaste
et vide, même le juge est absent.

 

 

 

∗

Tu es par­tie quand j’é­tais loin, sans dire au revoir
Même Mau­ra s’est pré­cip­itée, elle pen­sait te retenir.
Je savais qu’il n’é­tait pas pos­si­ble de t’ap­pel­er à voix haute.
Ni même de tenir un pan de ta robe claire.
Nous, tes enfants, avons ouvert la porte blanche.
Nous savons que tu ne voulais pas nous voir pleurer.

 

 

 

 

∗

La san­dale royale a une bride
Ram­sès l’a cousue d’un fil d’or.

Ram­sés en a chaussé son épouse

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