Voici un livre à apprivois­er ! Plein de mots à décou­vrir, mots du ter­roir, mots éru­dits, sur­prenants, déroutants, intim­i­dants. Inso­lites. Tout un décodage du Verbe, que Xavier Makows­ki appelle « des mots à épin­gler comme des espèces rares et à libér­er dans cette poly­phonie, cette cacoph­o­nie de chas­s­es-ténèbres. » Les mots pour le dire, les mots pour chas­s­er les ténèbres, d’où le titre du livre, qui fait référence à une anci­enne pra­tique paysanne musi­cale pour chas­s­er les mau­vais esprits de l’hiver avec des instru­ments qui peut-être furent tout d’abord des flûtes, sif­flets, et râcleurs puis sans doute plus tard des man­dores, galou­bets, ou busines, sans oubli­er la tou­touro dont une note à la fin du livre dit qu’elle était la trompette d’Aubagne ou de la Saint Jean. Trompettes en terre cuite trou­vées sur le Mont Ven­toux et ténèbres ter­ri­ennes : nous voici au cœur du livre.

Pour com­pren­dre ce long poème pub­lié dans un for­mat car­net d’écolier ou jour­nal de bord, il faut tout d’abord pénétr­er dans l’intimité des ténèbres qui ont entouré Xavier Makows­ki à l’été 2022. Une intim­ité dont il n’est pas cou­tu­mi­er, car il n’aime ni se van­ter ni se plain­dre, ain­si que le mon­trent ses œuvres plas­tiques https://www.xaviermakowski.com/ tout imprégnées de philoso­phie et d’anthropologie. Mais, telles les Par­ques, trois fatal­ités se sont abattues sur lui. En par­al­lèle, la mal­adie d’Alzheimer qui fait per­dre l’usage de la parole rationnelle et laleucémie lym­phoïde chronique. La mort a pris la mère et men­ace le fils, cette men­ace se dou­blant d’un désas­tre écologique, soit les incendies de l’été 2022 ou « tout a brûlé » en Provence. 

Trois des­tins divisés en sept his­toires dont la nar­ra­tion est un tis­sage entre­croisé dès le début et dont les acteurs se retrou­vent ci-dessous, ci-dessus la trame, depuis la pre­mière par­tie inti­t­ulée « Annonce » jusqu’à la dernière par­tie inti­t­ulée « Ter­ri­enne. » Il y a aus­si une mise en déséquili­bre entre la cail­lasse de Sisyphe qu’il faut con­quérir comme le fit Tom Simp­son, le cycliste bri­tan­nique mort en 1967 au som­met du Mont Ven­toux et la sen­sa­tion de tomber dans un « creux » qui suit un cauchemar sou­vent hypnopompique.

Xavier Makows­ki. Chas­se-Ténèbres. Saint Pierre : Le cor­ri­dor Bleu, 2025. 142 p. ISBN 9782493214065.

Écrit en une nuit de canicule et d’insomnie, dans un état hyp­n­a­gogique jumeau de l’intuition créa­trice, ce long poème forme un réc­it « bricolé » qui se décom­pose au gré des pages, tel une bande dess­inée, en pel­licules indi­vidu­elles. Il s’y mêle les sou­venirs per­son­nels de l’auteur, les sou­venirs racon­tés par sa mère, des rêves, et des réal­ités intérieures et extérieures. Le rythme de ces nar­ra­tions est aéré mais, pas­sant d’une réflex­ion à une autre, con­stitue un con­tinu nar­ratif où s’entrechoquent per­son­nages, endroits, et événe­ments qui jouent à cache-cache au fil des pages. Ce con­tinu force le lecteur à con­cevoir la vasti­tude du réc­it, tout en notant les pen­sées indi­vidu­elles, réflex­ions sur l’art, vignettes pris­es sur le vif, ou obser­va­tions du quo­ti­di­en qui découpent l’action et for­cent le lecteur à chang­er de vitesse. Le tout est de ne pas per­dre le fil directeur. 

L’ironie est une tech­nique impor­tante pour Xavier Makows­ki. Le trick­ster (tricheur, filou, coquin, bouf­fon) des tribus natives d’Amérique du Nord, le Brer Rab­bit des gri­ots africains et des réc­its afro-améri­cains n’ont pas de secret pour lui. L’ironie ain­si com­prise n’est pas l’ironie occi­den­tale directe, par­fois cinglante, tou­jours amu­sante, tou­jours rapi­de. Elle n’est ni la rail­lerie ni le sous-enten­du. L’ironie chez Xavier Makows­ki est indi­recte, dis­tante, elle est une forme de résis­tance à l’adversité, comme l’ont si bien dit les écrivains de l’Europe de l’Est pen­dant la guerre froide. Et si elle fait con­tre­point à la grav­ité du sujet, c’est pour amen­er le lecteur à une vision philosophique et apaisée. Ain­si l’énigmatique appren­ti plaquiste qui inter­vient de temps en temps dans les his­toires vécues, four­nit-il des digres­sions amu­santes tout en définis­sant le con­tre­point entre con­tinu et sépa­ra­tion et en ren­forçant l’effet de miroir des sept his­toires. Même la danse des mots est un clin d’œil au lan­gage, une forme d’ironie sub­tile vis-à-vis de la réal­ité, un sig­nal que le lecteur ignor­erait à son détri­ment et qu’il doit com­mencer par apprivois­er afin de com­pren­dre com­ment le « chas­se-ténèbres » exor­cise tout ce qui fait mal et qui grince.