Claude Minière, Un coup de dés

Ce bref essai con­sacré à Blaise Pas­cal est l’occasion, pour l’auteur, de mesur­er son rap­port à l’écriture — une manière de mourir dans l’Art. Meurt-on par hasard ? Minière joue un coup de dés dans le dos de Mallarmé.

L’acte d’écrire est une fig­ure géométrique. Blaise Pas­cal trace ces fig­ures au char­bon sur le car­relage de son cab­i­net de tra­vail et cherche, cherche le point invis­i­ble qui est le véri­ta­ble lieu, le point où tomberont toutes les fig­ures. Les représen­ta­tions. Com­ment ren­dre compte, com­ment ? En écrivant. En écrivant caché.

Ce que rap­pelle Minière regar­dant Pas­cal, c’est que l’acte d’écrire ne se peut sans dis­sim­u­la­tion, qu’il faut ten­ter l’expérience de la pen­sée, aux con­tra­dic­tions qu’elle met en jeu (en Jésus-Christ toutes les con­tra­dic­tions sont accordées, rap­pelle Minière citant Pas­cal), pour faire advenir ce qui est per­du, insen­sé. Page blanche, la page 28 du livre : poésie pure, instant pur, vérité comme con­cept de la seule pen­sée. Pas­cal écrit par l’espace l’univers me com­prend et m’engloutit comme un point, par la pen­sée je le com­prends. Ain­si il faut écrire sous le man­teau, de peur que l’écrit séduisant la pen­sée échappe : ce que fait Pas­cal cou­sant des bouts de papiers dans la dou­blure de son vête­ment, pour s’habiller de la pen­sée trou­vée (sauvée ?). Les frag­ments, frag­ments de pen­sée brassés entre cœur et laine par Pas­cal, offrent la pos­si­bil­ité de fuir la ligne droite, fig­ure de l’impossible, d’inventer une géométrie du hasard. De refonder l’espérance. Prob­a­ble­ment l’espérance… Le point.

On ne peut man­quer de VOIR chez Minière, lit­térale­ment, l’approche spa­tiale posée par Pas­cal, par Mal­lar­mé ensuite, de l’objet lit­téraire : la page blanche, les espace­ments dif­féren­ciés : « Les pen­sées se suiv­ent et saut­ent », écrit Minière. De même la pen­sée écrite. Mal­lar­mé dans Un coup de dés jamais n’abolira le hasard ren­voie lui aus­si la métrique clas­sique — qu’il aime mais que la réal­ité brouille —, et fonde une nou­velle métrique faite d’espaces con­jugués, d’une nou­velle syn­taxe, d’une enflure typographique. Minière note que « l’écrivain préfère répéter dans une vari­a­tion, que Pas­cal pra­tique une méth­ode de digres­sion sur chaque point qui a rap­port à la fin pour la mon­tr­er tou­jours ». Lorsque Pas­cal écrit sa pen­sée, il pense son écri­t­ure, et si la pen­sée fuit, il ne tient qu’à con­naître son néant. Point de maquil­lage, « écrire sa pen­sée est courir légère­ment au-dessus du néant ». Mais le silence des espaces infi­nis est effrayant, et l’écriture sauve en sonnant.

L’ouvrage de Claude Minière brasse réc­it, biogra­phie, his­toire, réflex­ion per­son­nelle autour de Blaise Pas­cal, son œuvre ; il porte la mar­que de feu de l’acte d’écrire. Il s’articule autour d’un bref chapitre qui fixe le prix d’une course au tarif unique (une idée de Pas­cal pour un trans­port en com­mun à Paris au XVII^e siè­cle), métaphore du prix à pay­er, iden­tique pour cha­cun, du pas­sage de la ligne au point (de l’écriture con­v­enue à l’Art pour l’écrivain) ; c’est une bas­cule dont l’issue est dans un coup de dés. Retenons notre souf­fle. Le hasard est maître (mètre), le dé roule et décou­vre le nom­bre. Si le hasard appar­tient à la cer­ti­tude, Claude Minière sug­gère qu’une main prov­i­den­tielle le guide.