Un titre qui intrigue. Comme un livre ne serait donc pas un vrai livre ? Faute de quoi alors ? De la dignité censée requise pour qu’on le lise ? Un tel doute, chaque poète, chaque écrivain.e, peut l’éprouver à un moment donné. Mais enfin il est là, ce titre, hardi, téméraire, et il dépasse ne serait-ce que de façon minimale cette incertitude. Il s’offre, nu, tremblant, enfin résolu, assume le comme de ce que Deguy appellerait son destinal être-comme., cette fatale distance face au grand Réel qui plonge tout poème-écrit dans sa figuration, ses métamorphoses, son méta. Il déplie ainsi, comme il peut, les urgences qui le sous-tendent. Habitant ce vrai, cet authentique, ce viscéral qui vibrent au sein de sa délicate ‘fabrique’, comme dirait Ponge. Et cet acte de relative, à jamais mouvante fabrication, elliptique, fragmentée, rythmiquement variée, composée de petites suites où la métrique, la structure strophique, le mode énonciatif ne cessent de se muer – cet acte s’avère vite d’une pertinence des plus difficilement avouables. Centré comme il est sur la réalité de la maladie, de la mort, du suicide.

De la plus haute et affectante compulsivité sont donc les préoccupations, les anxiétés, tout comme les désirs et espoirs résiduels, des neuf suites de Comme un livre, la première intitulée Est-ce le ciel, la dernière Si corps m’appartient. Tout obéit à l’impératif du ‘creusez’ du poème-épigraphe liminaire de Henein (7) : écrire devient excavation, fouillement, plongée dans la mémoire comme dans le quoi et le pourquoi, la logique même de ce qui a été, fait, vécu, tout comme ce que constitue le poïein énergisant le livre, le comme de ce livre en cours. Si ceci entraîne des méditations poétiques sur la vie et l’œuvre de certaines femmes, ‘jeunes mortes / Mes devanceuses radicales’, écrit Françoise Clédat (108), offrant même des notes sur Sonia Araquistain, Ana Mandieta et Francesca Woodman, trois artistes qui se sont suicidées, et Gilles Deleuze, lui aussi défenestré, et souvent cité ici ; si de telles méditations poussent à demander ‘Que vaut l’action oiseau / si comme en mourir ne s’y envoler pas / Que vaut l’action mourir / si comme en vivre ne s’y jeter pas ?’ (114), on comprend à quel point la complexité de l’action de frôler, caresser la tentation du suicide tout comme celle d’une mort douce où vivre, ‘connaître et vouloir / La splendeur de l’évènement’, ces derniers mots en italique venant, semble-t-il de Deleuze, exigerait une conscience transformatrice de sa présence au monde. Maints vers, pourtant, témoignent d’une telle métamorphose de perspective. Ce ‘vouloir’ depuis ‘l’incompréhension’, depuis ‘l’impuissance’ (20), par exemple. Ou un sentiment de cette ‘intensité de la présence / Que confère / la proximité de l’absence’ (27).

Françoise Clédat. Comme un livre. Tarabuste, 2025. 125 pages. 15 euros.

Ou ce qui pousse à ‘S’en remettre / à l’immortalité du vivre / Suspendre / le travail d’adaptation à la fin de soi’ (37). Certes ce que Françoise Clédat appelle ‘l’apprentisssage d’un art de disparition’ (33) s’avère un énorme défi, quotidien, implacable, et le désir d’être étreinte’ et d’‘étreindre’ est lourd d’ambiguïté (41), les tensions de la ‘solitude’ et de l’‘effusion’ à jamais pesant sur le cœur comme l’esprit (49). Mais, têtu, quelque part, vibre ce que le poème nomme un ‘coda de la joie’ (61) ; quelque part persiste, digne, toujours (re)fondateur, un sentiment de ‘la grâce d’une poésie qui vit au / Présent d’ / Une poésie qui meurt’ (58)’ ; irrépressible, quelque part, ce besoin de ‘pratiquer haute la louange / Pour la sauver / Réactiver / De vieillir / Entre ces pages l’offrande’ (84). Défis défiés. Délicatement, puisant profond dans les fragiles beautés de l’esprit qu’ose, que sait caresser la parole poétique, obstinément visionnaire. Quelque part. ‘Possible transsubstantiation’, nous dit le poème (81), l’effroi métamorphosé, trans-porté, ici, ou au-delà. Et, peut-être surtout, l’amour s’offrant comme le viatique de l’odyssée qui reste à vivre, ‘toute la place pour lui maintenant’ (96). Même si reste la question du ‘comment donner au surcroît / réalité’ (ibid.).

Un beau recueil, truffé de recueillement, d’un rassemblement des pouvoirs du soi devant l’ineffable.

Présentation de l’auteur

Françoise Clédat

Françoise Clédat, née le 2 septembre 1942 à Versailles, est une poétesse française.

Bibliographie

Poésie

Dilution de la lumière, Colomiers, France, Éditions Encres Vives, n^o 257, 2000, 16 p.
En tel détail recluse, Colomiers, France, Éditions Encres Vives, coll. « Encres blanches », 2000, 16 p. (BNF 37209385)
La Langue de Méduse. Pérennité des nymphes , Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2001, 58 p. (ISBN 2–84587–023‑X)
Françoise Clédat, « Jardins de la petite morte : recueil lauréat du Prix de poésie des jardins de Talcy », dans La coupure du parc, Paris, Saint-Benoît-du-Sault, Monum, Éd. du patrimoine, Tarabuste, 2003, 92 p. (ISBN 2–85822–772–1 et 2–84587–049–3)
Jardins de la petite morte, recueil lauréat du Prix de poésie des jardins de Talcy, 2002, in La coupure du parc, Editions Tarabuste et Monum, Editions du Patrimoine., 2003, 92 p.
La Chambre de mon fils. Ma(l)mère , Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2004, 135 p. (ISBN 2–84587–074–4)
Le Gai Nocher, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2006, 123 p. (ISBN 2–84587–125–2)
EtnaXios, Coaraze, France, Éditions L’Amourier, coll. « Ex caetera », 2008, 124 p. (ISBN 978–2‑915120–47‑9)
Une baie au loin, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2009, 126 p. (ISBN 978–2‑84587–192‑2)
L’Ange Hypnovel, Limoges, France, Éditions Dernier Télégramme, coll. « Longs courriers », 2010, 14 p. (ISBN 978–2‑917136–38‑6)
L’Adresse, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2010, 158 p. (ISBN 978–2‑84587–195‑3)
Petits déportements du moi , Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2012, 105 p. (ISBN 978–2‑84587–244‑8)
~~Fantasque fatrasie~~ (Une suggestion de défaite), Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2013, 138 p. (ISBN 978–2‑84587–257‑8)
À Ore, Oradour, Croze, France, Le Phare du Cousseix, 2017, 14 p. (ISBN 979–10–96604–03‑6).
Ils s’avancèrent vers les villes : désordre alphabétique, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2017, 324 p. (ISBN 978–2‑84587–375‑9)
Bel oiseau long courrier, illustrations de Gaëlle Pelachaud, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. “Au revoir les enfants”, 2018, (ISBN 978–2‑84587–388‑9)
Rivière et Alaskas : lieu commun, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2019, 107 p. (ISBN 978–2‑84587–426‑8)
Mi(n)istère des suffocations, Saint-Benoît-du-Sault, France, Éditions Tarabuste, coll. « Doute BAT », 2020, 147 p. (ISBN 978–2‑84587–516‑6)

Écrits sur l’art

Dominique Bailly, Sculptures paysagères et sculptures en atelier, 1991–1994: expositions, textes de Françoise Clédat, Claire Nedellec, Passages- Centre d’Art Contemporain — Troyes, Espace des Arts – Colomiers, Artothèque de Caen, 1994, 44p. (ISBN 2–908516–17–9)

Paul-Armand Gette, Paris, Éditions du Regard, coll. « Les carnets de la commande publique », 1997, 75 p. (ISBN 2–84105–017–3)
Dominique Bailly, Histoires de séquoia : exposition, texte de Françoise Clédat, Galerie municipale de Vitry-sur-Seine, 11 mars-25 avril 1999, 40 p. (BNF 44369331)
Et pourquoi des artistes dans les temps troublés, préface du catalogue de la manifestation « QuARTiers libres », MJC de La Souterraine, 2003
Hommage à toutes les nymphes, Blandine Chavanne, Françoise Clédat, Tenebria Lupa… [et al.] ; [sous la présidence de Paul-Armand Gette], Nantes, France, Éd. Joca seria, 2008, 67 p. (ISBN 978–2‑84809–094‑8)

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Michael Bishop

Né à Londres, il passe son enfance à Manchester où il prépare une licence d’honneur à l’Université de Manchester avec un séjour à l’Université de Montpellier. Déménage au Canada, fait une Maîtrise à l’université du Manitoba avec une thèse sur la psychologie du comique chez Stendal. Après une année passée à Newcastle-on- Tyne, retour au Canada, devient lecturer en littérature moderne et contemporaine à Dalhousie University tout en préparant une thèse de doctorat (‘L’univers imaginaire de Pierre Reverdy’, dir. Roger Cardinal, lect. ext. Malcolm Bowie) de l’Université du Kent à Cantorbéry. Correspondance et rencontres avec de nombreux poètes et artistes en France. Se remarie en 1982 avec la brillante woman for all seasons Colette Rose; famille recomposée de quatre filles. Nommé McCulloch Professor of French and Contemporary Studies. De nombreux livres sur Deguy, Char, Prévert, Titus-Carmel, Du Bouchet, la poésie contemporaine et celle du 19e siècle, l’art français contemporain, la poésie féminine contemporaine; et des traductions de nombreux inédits de poètes contemporain.e.s; des recueils de poésie en anglais et en français. Dernières publications : Dystopie et poïein, agnose et reconnaissance (Brill); Earth and Mind : Dreaming, Writing, Being (Brill); La Grande Arborescence (NU(e), 81, sur Poesibao); Vérités d’hiver (William Blake & Cie).