Przemysław Czapliński, La carte déplacée. L’imaginaire géographique et culturel des lettres polonaises au tournant des XXe et XXI siècles

AVANT d’entrer dans le vif du sujet et de lancer le lecteur dans La carte déplacée, il faut quelques mots d’avertissement. Il s’agit ici non pas d’un déplace­ment des fron­tières de la Pologne, comme pour­rait le faire penser la pre­mière par­tie du titre, mais d’une carte européenne « boulever­sée », car le mot polon­ais porus­zona indique un change­ment à la fois physique et émo­tion­nel. Le thème prin­ci­pal de cet imposant ouvrage est de démon­tr­er com­ment l’axe est-ouest de référence cul­turelle qui fonc­tionne pour la Pologne depuis plus de deux siè­cles a tourné en axe nord-sud en vingt-cinq ans, de la fin de la guerre froide en 1989 jusqu’en 2015, date de la rédac­tion du livre. 

Le savoir accu­mulé par Prze­mysław Czaplińs­ki depuis de nom­breuses années lui donne un regard nou­veau sur sur la façon dont les Polon­ais par­lent et imag­i­nent leurs rela­tions avec leurs voisins. L’imaginaire auquel se réfère le titre de l’ouvrage est toute­fois mit­igé par la déf­i­ni­tion très large du terme « let­tres polon­ais­es » qui com­prend reportages, analy­ses poli­tiques, textes his­toriques, et arti­cles de presse, en plus des « belles-let­tres » (pièces de théâtre, romans, films et poèmes). Ce vadémécum impres­sion­nant est analysé prin­ci­pale­ment d’après les obser­va­tions (témoignages) vécues et con­crètes que four­nissent des décodeurs « objec­tifs » (reporters, jour­nal­istes, essay­istes, et Prze­mysław Czaplińs­ki lui-même) et « sub­jec­tifs » (romanciers, poètes, dra­maturges). Le décodage de « l’imaginaire » indique une analyse lit­téraire tant chez les spé­cial­istes de l’actualité que les lit­téra­teurs, cha­cun util­isant de façon inter­change­able soit l’approche de l’inspecteur qui utilise le lan­gage offi­ciel, con­ven­tion­nel, des rap­ports, soit celle du cueilleur qui pra­tique la parole spon­tanée du réc­it lit­téraire ou poétique.

LE THÈME prin­ci­pal de La carte déplacée, soit l’analyse du regard que les Polon­ais jet­tent sur leurs voisins aujourd’hui, implique une recherche de leur iden­tité par référence à ces voisins. Il implique aus­si une dépen­dance vis-à-vis de ces voisins, dont le choix se lim­ite à l’Europe pro­pre­ment dite : l’axe est-ouest est représen­té par la Russie et l’Allemagne et l’axe sud-nord part du Cau­case pour attein­dre la Norvège. Le bilan n’est pas bril­lant : la Russie est tou­jours ori­en­tale, fasci­nante, un mon­stre impér­i­al  entre chaos, boue et glace, colonisa­teur ou à colonis­er, incon­tourn­able ;  l’Allemagne incar­ne la flu­id­ité des fron­tières (accélérée par la for­ma­tion de l’Union Européenne) et la ten­ta­tive d’effacer le con­tentieux de la sec­onde guerre mon­di­ale et surtout de l’après-guerre tout en prof­i­tant de l’abondance économique; les pays du Cau­case et des Balka­ns sont tou­jours par­ti­c­uliers et non-sol­idaires, leur appar­te­nance euro-chré­ti­enne trop faible pour endiguer l’immigration ; seul le nord scan­di­nave offrirait des per­spec­tives nou­velles de moder­nité, encore qu’il ne soit pas l’idéal rêvé, selon Doro­ta Masłows­ka et Manuela Gretkows­ka. Le pou­voir de la Pologne est dilué par l’Union Européenne, une fédéra­tion d’Europe cen­trale n’est plus pos­si­ble, et la porte de sec­ours française n’offre que la pos­si­bil­ité de se réin­ven­ter. La « saleté » russe per­met aux Polon­ais de se démar­quer en tant que nation européenne et « pro­pre, » mais le mot « saleté » saute aux yeux et choque.  Ces obser­va­tions sont étayées par de très grands noms, tels Ryszard Kapuś­cińs­ki, Olga Tokar­czuk, Dubrav­ka Ugrešić, Leszek Szaru­ga, Tomas Transtrőmer, et Milan Kun­dera, pour ne citer qu’eux, ain­si qu’un grand nom­bre de penseurs, hommes poli­tiques, et philosophes de toute l’Europe.

Prze­mysław Czaplińs­ki. La carte déplacée. L’imaginaire géo­graphique et cul­turel des let­tres polon­ais­es au tour­nant des XXe et XXI siè­cles. Traduit du polon­ais par Doro­ta Wal­czak-Delanois et Cécile Bocianows­ki. Lille : Press­es Uni­ver­si­taires du Septen­tri­on, 2024.312 p. ISBN 9782757440919.

PEUT-ON aujourd’hui tou­jours par­ler de l’Europe en vase clos ? L’ouvrage se com­pose de qua­tre par­ties; la Russie (l’est) reçoit la part du lion, soit 120 pages. Le sud et le nord ensem­ble sont aus­si longs que le chapitre sur la Russie, et l’Allemagne (l’ouest) reçoit la plus petite por­tion, soit 40 pages. Ce déséquili­bre entre les qua­tre par­ties de l’ouvrage représente-t-il la réal­ité de demain ou les rival­ités d’antan ? L’extérieur de l’Europe ain­si définie n’apparait que lors de la crise syri­enne de 2014–2015 qui jeta des mil­lions de per­son­nes déplacées vers l’Europe. Com­ment Ryszard Kapuś­cińs­ki aurait-il analysé cette crise, lui qui, en tant que reporter mon­di­al, représen­tait l’ouverture his­torique des Polon­ais à tous les con­ti­nents ? N’aurait-il pas plutôt insisté sur les con­tri­bu­tions mon­di­ales de la cul­ture polon­aise ? Nom­bre d’auteurs se sont penchés sur l’ouverture de la Pologne sur le monde depuis la Renais­sance, notam­ment sur l’ère des Lumières si bien analysées par Jan Zielińs­ki dans Mag­iczne Oświece­nie [La Magie des Lumières, 2022]. La Pologne a depuis tou­jours été ouverte sur le monde, notam­ment sur l’Asie et les ter­ri­toires situés le long de la Route de l’ambre et de la Route de la soie. Elle l’est restée depuis, à tra­vers sa lit­téra­ture émi­grée. L’identité polon­aise est con­sti­tuée de la somme de tous ces échanges. Et, depuis la fin de la guerre froide, les artistes et écrivains polon­ais mul­ti­plient les con­tacts et les par­tic­i­pa­tions cul­turelles qui non seule­ment dis­ent com­ment ils voient le monde, mais ce qu’ils font pour créer de nou­veaux con­tacts qui tran­scen­dent les fron­tières poli­tiques. Et com­ment oubli­er le mou­ve­ment « de ter­roir » de la lit­téra­ture et de la poésie polon­aise, qui s’esquisse depuis la fin de la guerre froide, notam­ment dans les œuvres d’Urszula Koz­iół et de Marzan­na Kielar pour la Silésie et la Mazurie, respec­tive­ment, rap­pelant que les régions (un con­cept reviv­i­fié par l’Union Européenne) sont plus impor­tants que les nations ? Tous et toutes tra­vail­lent à imag­in­er et à con­stru­ire un avenir qui tran­scende les trau­ma­tisme subis par la Pologne depuis les partages de la fin du 18^e siè­cle jusqu’en 1989.

LES ARGUMENTS sont infi­nis et les con­clu­sions élu­sives. La Pologne émerge de l’introspection a laque­lle la soumet Prze­mysław Czaplińs­ki frag­ilisée et sans gou­ver­nail. Dans une Europe qui, annonce Marcin Król en fin de l’ouvrage, ago­nise par la triple blessure de la laïc­ité, du nation­al­isme, et de l’hédonisme, la Pologne pour­ra-t-elle s’émanciper de son con­tentieux his­torique entre Alle­magne et Russie ? Pour­ra-t-elle se définir indépen­dam­ment de ses voisins ? Pour­ra-t-elle échap­per, au XXI siè­cle, à un avenir colonisa­teur ou colonisé ? Le plus grand mérite de La Carte déplacée est de nous don­ner sérieuse­ment à réfléchir. Ini­tiale­ment pub­lié à Varso­vie en 2017, le livre a presque neuf ans et le lecteur n’y trou­vera pas les toutes dernières œuvres lit­téraires polon­ais­es, mais qu’à cela ne tienne, car l’érudition de l’auteur est impres­sion­nante. Il ouvre pour les lecteurs fran­coph­o­nes une con­ver­sa­tion essen­tielle pour l’avenir de la Pologne et éclairante pour toute nation en quête d’identité dans un ordre mon­di­al en plein changement.

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L’auteur Przemysław Roman Czapliński

Prze­mysław Roman Czaplińs­ki (né le 6 novem­bre 1962 à Poz­nań – cri­tique lit­téraire polon­ais, pro­fesseur de lit­téra­ture con­tem­po­raine. Il tra­vaille à l’In­sti­tut de philolo­gie polon­aise de l’U­ni­ver­sité Adam Mick­iewicz. Mem­bre cor­re­spon­dant de l’A­cadémie polon­aise des sciences.

Diplômé du lycée Karol Marcinkows­ki à Poz­nań. Il a obtenu son doc­tor­at en 1992, son habil­i­ta­tion en 1998, et un an plus tard, il a obtenu un poste de pro­fesseur à l’u­ni­ver­sité Adam Mick­iewicz. Il a reçu le titre de pro­fesseur en 2002. De 2002 à 2008, il a occupé le poste de directeur du Lab­o­ra­toire de cri­tique lit­téraire (à la Fac­ulté de philolo­gie polon­aise de l’U­ni­ver­sité Adam Mick­iewicz), et depuis 2008, il est directeur de la spé­cial­ité cri­tique lit­téraire (depuis 2015, nom de la spé­cial­ité : Cri­tique et pra­tique lit­téraire). De 2001 à 2006, il a été rédac­teur en chef de la revue Poz­nańskie Stu­dia Polonisty­czne ; depuis 2016, il fait par­tie de la rédac­tion de la revue Tek­sty Drugie. De 2002 à 2006, il a été mem­bre du Comité des sci­ences de la lit­téra­ture de l’A­cadémie polon­aise des sci­ences. De 1997 à 2001 et de 2010 à 2013, il a fait par­tie du jury du prix lit­téraire Nike et depuis 2008, il siège au jury du con­cours théâ­tral con­sacré à la dra­maturgie con­tem­po­raine polon­aise « Metafory rzeczy­wis­toś­ci » (Métaphores de la réal­ité). Auteur de nom­breuses pub­li­ca­tions cri­tiques lit­téraires (notam­ment Śla­dy przeło­mu. O prozie pol­skiej 1976–1996 [Traces du tour­nant. À pro­pos de la prose polon­aise 1976–1996], Ruchome mar­gin­esy: szkice o lit­er­aturze lat 90. [Marges mobiles : essais sur la lit­téra­ture des années 90]).