Quelques réflex­ions qui me sont venues en traduisant la poésie de Sil­via Pio

 

Ce qui m’a plu dans la poésie de Sil­via Pio, c’est l’atmosphère feu­trée qui s’en dégage, la soli­tude en sour­dine (elle col­ore ses textes, les baigne), la tonal­ité (et le cœur) tran­quille qui sem­ble venir d’une cer­taine accep­ta­tion des remous de la vie. Sous le calme, la pro­fondeur, et une cer­taine mélan­col­ie aus­si, pas du tout mor­bide, plutôt réflex­ive, sur ce qui est, et ce qui n’est plus. On se pose quand on lit Sil­via Pio, le temps s’arrête, on est trans­posé dans une intim­ité sere­ine, le charme s’opère à tra­vers l’ouverture sub­tile au lecteur/à l’autre, dans la sim­plic­ité (sincérité) d’un lan­gage (qui n’est pas for­cé­ment facile à traduire).

Sil­via Pio écrit en ital­ien et en anglais. Dans la langue de Shake­speare, elle ré-écrit ses poèmes orig­inelle­ment écrits dans celle de Dante. Comme on peut le voir dans les textes suiv­ants, les ver­sions anglais­es ne sont pas des tra­duc­tions de l’italien, cer­taines sont plus explicites, plus pré­cis­es, l’on y sent une recherche, une fouille, comme si le retour sur le texte déjà écrit entraî­nait un dévoile­ment plus grand, le désir d’en dire plus. Cette tra­duc­tion/ré-écri­t­ure est en fait une reprise du texte en ital­ien, pour en faire autre chose en anglais. Les ver­sions ital­i­ennes et anglais­es doivent être lues ensem­ble, elles font par­tie du con­tin­u­um de l’écriture de Sil­via Pio. « Poi eleg­go tut­to questo a poe­sia »,  « et j’appelle cela poésie », écrit-elle, nous aussi.

(Sabine Huynh)

Sabine Huynh a pub­lié Avec vous ce jour-là/Let­tre au poète Allen Gins­berg chez Recours au Poème éditeurs

 

 

Una vol­ta ho det­to che l’albicocco era la mia casa 
per­ché preferi­vo le sue foglie chi­as­sose 
al silen­zio che face­va risuonare i vec­chi muri.
Quan­do l’autunno inizia­va a con­fi­n­ar­mi all’interno 
guar­da­vo all’albero come si guar­da alla riva
alla fine di un viag­gio per mare,
al sole da un luo­go squas­sato dal­la pioggia. 

Ora che l’albero è mor­to, sono rimas­ta sen­za casa?
Avrei dovu­to scegliere una quer­cia, un castag­no sel­vag­gio 
ma anch’essi pos­sono morire, purtrop­po.
E c’era un albic­oc­co davan­ti alla casa, comunque.

Una vol­ta ho det­to che l’albicocco era la mia casa  
e ora in queste stanze 
piene di buon­sen­so, vuote di sen­so 
mi tro­vo a vagare.

(Pas­sag­gio in Ara­bia, Mar­co Del Buc­chia Edi­tore, 2012)

 

 

I once said the apri­cot tree was my home
because I pre­ferred its clam­orous leaves
to the silence sound­ing the old walls.
When autumn began to con­fine me inside
I would look to the tree as one looks to a shore
at the end of a trav­el by sea,
to the sun from a place ran­sacked by rain.

Now that the tree has died, am I home­less?
I should have cho­sen oak, chest­nut from wild­ness
but they can die, too, I’m afraid.
And it was an apri­cot tree which stood by the house,
anyway.

I once said the apri­cot tree was my home
and now in these rooms
full of san­i­ty, emp­ty of sense
I am left to roam.

(trans­lat­ed from Ital­ian by Sil­via Pio)

 

Il m’est arrivé de dire que l’abricotier était ma mai­son
je préférais le bruit de ses feuilles
au silence qui réson­nait con­tre les vieux murs.
Quand l’automne me bouclait à l’intérieur
je fix­ais l’arbre comme l’on fixe un rivage
au bout d’un voy­age en mer
ou le soleil depuis un lieu dévasté par la pluie.

Main­tenant que l’arbre est mort, suis-je sans demeure ?
J’aurais dû élire un chêne, un châ­taig­nier sauvage
mais mor­tels ils le sont aus­si, j’en ai bien peur.
Quoi qu’il en soit, un abri­coti­er se tenait devant la maison.

Il m’est arrivé de dire que l’abricotier était ma mai­son
à présent dans ces pièces
rem­plies de bon sens, vides de sens
je me sur­prends à errer.

(traduit de l’italien par Sabine Huynh)

 

***

Inver­no

Pae­sag­gio rac­colto si spie­ga
sul crinale di ques­ta luce in atte­sa
vir­ile come patri­ar­ca e sag­gio
Dis­te­sa di neve per guan­ciale
file di rami sfio­ra­no il con­fine
del bian­co e dell’umano
Sfu­ma la neb­bia sospe­sa
sve­lando pro­fili in ascolto
e la visione del cielo è preghiera
Spi­raglio di ven­to riv­ela il retag­gio del suo­lo
immo­bile il momen­to con­duce
ver­so la schiera dei mon­ti
che cus­to­di stan­no di tem­po sepolto
Inver­no sovra­no ritorni
ripor­ti duo­lo e sgo­men­to
inten­to lon­tano
rac­con­ti di maniera
e oriz­zon­ti già di fem­minea primavera

(Pas­sag­gio in Ara­bia, Mar­co Del Buc­chia Edi­tore, 2012)

 

Win­ter

The land­scape unfolds
vir­ile like a patri­arch, and sage.
On the ridge of this light on hold,
snow for pil­low,
rows of branch­es brush the bound­ary
of the wilder­ness white and the human toil. 
Hang­ing fog soft­ens,
dis­clos­es lis­ten­ing pro­files,
and the vision of the sky is prayer.
A breath of wind reveals the strength of soil,
this motion­less moment leads
to the rank of the moun­tains,
keep­ers of buried time.
Win­ter, you come back sov­er­eign,
bring grief and dis­may,
sto­ries of habits,
far away inten­tion,
and hori­zons of spring.

(trans­lat­ed from Ital­ian by Sil­via Pio)

 

Hiv­er

Le paysage en boule se déploie
sur la crête de cette lumière en attente
aus­si vir­il qu’un patri­arche, et sage.
Éten­due de neige pour oreiller
un cortège de branch­es effleure la lisière
entre le blanc et l’humain.
Le brouil­lard sus­pendu s’alanguit
dévoilant des pro­fils à l’écoute
et la vue du ciel est une prière.
Un filet de vent révèle l’héritage du sol
cet instant immo­bile mène
à la rangée de monts
gar­di­ens du temps inhumé.
Hiv­er, tu reviens sou­verain
ramenant cha­grin et désar­roi
un but loin­tain
des his­toires de manière
et déjà des hori­zons de print­emps féminin.

(traduit de l’italien par Sabine Huynh)

 

***

Scri­vo di notte dal let­to
tac­cheg­gio i frut­ti del buio
per scam­biar­li con mon­ete del dire
e dicen­do accom­pa­g­no le ore
le rac­col­go in fas­cio scom­pos­to
le depon­go sul­la pira di ricor­di
e varo nell’oceano del tem­po
Poi eleg­go tut­to questo a poesia

(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013)

 

 

At night I write from the bed
and plun­der the fruits of dark­ness
to exchange for coins made of words.

While herd­ing words I gath­er the hours
in unseem­ly bun­dles
to place on the pyre of recollection.

Or launch into the ocean of time.

Then I name all this poetry.

(trans­lat­ed from Ital­ian by Sil­via Pio)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Twin­ning between the Margutte poets from Mon­dovì and The Red Shed poets from Wakefield)

 

 

La nuit j’écris au lit
je vole les fruits de l’obscurité à l’étalage
pour les échang­er con­tre la mon­naie du dire
et ce dis­ant j’accompagne les heures
s’échevelant dans la gerbe que j’assemble
et que je dépose sur le bûch­er des souvenirs

les voilà lancées dans l’océan du temps

et j’appelle cela poésie.

(traduit de l’italien par Sabine Huynh)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Livre résul­tant de l’échange entre des poètes de Margutte à Mon­dovì et les poètes Red Shed de Wakefield)

 

***

 

Nel­la glo­ria del merig­gio arioso
come ron­dine che plana
trasporta­ta dal­la vita
la luce ha un’ombra sorniona

Nel­la stasi del cre­pus­co­lo
sospe­so tra mon­do inconosci­bile e cielo
l’azzurro è sfon­do d’icona

Nel giu­bi­lo degli inset­ti ubri­achi
di fiori e fol­lia
nel tem­po del rac­colto
non si miete che pena e pianto

(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013)

 

 

In the glo­ry of the airy noon
like a swal­low glid­ing
in the fast lane,
this light has a sly shadow.

In the still­ness of the dusk
between the unknow­able and the sky:
an icon’s blue background.

In the jubi­la­tion of the but­ter­flies
heady with flow­ers and fol­ly,
in this har­vest time
we reap but trou­ble and torment

(trans­lat­ed from Ital­ian by Sil­via Pio)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Twin­ning between the Margutte poets from Mon­dovì and The Red Shed poets from Wakefield)

 

Dans la gloire d’un midi aéré
telle une hiron­delle qui plane
portée par la vie
cette lumière ren­ferme une ombre sournoise

Dans la stag­na­tion du cré­pus­cule
sus­pendu entre le monde impéné­tra­ble et le ciel
l’azur est un fond d’icône

Dans la jubi­la­tion des insectes ivres
de fleurs et de folie
en ce temps de mois­son
on ne récolte que la peine et les larmes

 

(traduit de l’italien par Sabine Huynh)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Livre résul­tant de l’échange entre des poètes de Margutte à Mon­dovì et les poètes Red Shed de Wakefield)

 

***

In un tar­do mat­ti­no in Belvedere
insieme arriv­i­amo anco­ra
a portare un gra­no di ricor­do
E torner­e­mo a cer­car­ci
nel sel­ci­a­to piet­roso e nel bosso
del­la tua infanzia
del­la mia tem­pia bian­ca
Seg­ni las­ci­amo cadere invis­i­bili
per ritrovar­li allo­ra nel dis­eg­no
dei ciot­toli di viale
nei mat­toni del­la torre
e nell’orizzonte
che di noi molto avrà saputo
e con­ser­va­to
Come seme che tor­na a fiorire
come frut­to a mat­u­rare
e resid­uo a mar­cire
ques­ta sto­ria un sen­so
avrà tenu­to stret­to
a ridos­so del vento

(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013)

 

 

In Belvedere

In a late hour togeth­er
we arrive once more with a grain of mem­o­ry.
And again we’ll be hunt­ing for one anoth­er
on the stony pave­ment of your child­hood,
in the sap­py bush of my tem­ples grey.
Invis­i­ble we’ll be drop­ping peb­bles
and find­ing our way in the cob­ble design
which lead to the tow­er:
we’ll be read­ing the book of its bricks.
The view from here has dis­closed
the desires beneath our rinds.
Like seed bloom­ing, fruit ripen­ing and rot­ting
this sto­ry of ours
has grabbed some sense
shel­ter­ing it from the winds.

(trans­lat­ed from Ital­ian by Sil­via Pio)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Twin­ning between the Margutte poets from Mon­dovì and The Red Shed poets from Wakefield)

 

Fin de mat­inée à Belvedere
nous arrivons encore à porter
ensem­ble un grain de sou­venir
et tou­jours nous nous chercherons
dans les rues pier­reuses et dans le buis
de ton enfance
de ma tempe grise.
Nous semons des signes invis­i­bles
pour les retou­ver dans le dessin
des cail­loux de l’allée
dans les briques de la tour
et dans l’horizon
qui aura su et con­servé
beau­coup de nous.
Telle la graine qui fleu­rit
tel le fruit qui mûrit
et les restes qui pour­ris­sent
cette his­toire aura tenu
ser­ré con­tre elle un sens
à l’abri du vent.

(traduit de l’italien par Sabine Huynh)
(Da terre a terre, Ël Pèi­lo, 2013. Livre résul­tant de l’échange entre des poètes de Margutte à Mon­dovì et les poètes Red Shed de Wakefield)

 

***

Sil­via Pio è inseg­nante di lin­gua inglese, tradut­trice e inter­prete. Di tan­to in tan­to orga­niz­za lab­o­ra­tori di scrit­tura cre­ati­va. Le sue poe­sie sono state pub­bli­cate in numerose riv­iste in Italia e rac­colte in due lib­ri, uno dei quali ha una sezione di liriche in lin­gua inglese. Ha vin­to il pre­mio let­ter­ario “Cesare Pavese” per poe­sie inedite. È tra i fonda­tori di Margutte, un sito web di let­ter­atu­ra (e altro), e si occu­pa del­la pag­i­na di poe­sia. Margutte orga­niz­za rego­lar­mente let­ture pub­bliche e altre attiv­ità legate alla poe­sia nel­la cit­tà di Mon­dovì, sit­u­a­ta nell’Italia nord occi­den­tale, dove vivono molti dei fondatori.

Sil­via Pio is an Ital­ian teacher of Eng­lish as a For­eign Lan­guage, a trans­la­tor and inter­preter. She also occa­sion­al­ly teach­es cre­ative writ­ing. She has writ­ten poet­ry that has been pub­lished in a num­ber of mag­a­zines in Italy and has had two poet­ry books pub­lished. One of the books has a sec­tion of poems in Eng­lish. She has won the “Cesare Pavese” prize for unpub­lished poet­ry. She is a founder of Margutte, an online lit­er­ary mag­a­zine, and is involved in the poet­ry page. Margutte reg­u­lar­ly orga­nize pub­lic read­ings and oth­er activ­i­ties linked to poet­ry in Mon­dovì, the town in north-west Italy where many of the founders live.

Sil­via Pio enseigne l’anglais langue étrangère, elle est aus­si tra­duc­trice et inter­prète. Il lui arrive égale­ment d’animer des ate­liers d’écriture. Sa poésie a été pub­liée dans des revues ital­i­ennes et dans deux recueils, l’un d’entre eux con­tient des poèmes en anglais. Elle a reçu le Prix Cesare Pavese de la poésie inédite. Elle co-ani­me la revue de poésie en ligne Margutte, dont les édi­teurs organ­isent régulière­ment des lec­tures publiques et des activ­ités poé­tiques à Mon­dovì, leur ville de rési­dence, au nord-ouest de l’Italie.
 

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Sabine Huynh

Née à Saï­gon, basée à Tel Aviv, Sabine Huynh écrit, traduit (notam­ment l’œuvre poé­tique d’Anne Sex­ton pour les édi­tions des femmes-Antoinette Fouque) et rend par­fois compte de ses lec­tures. Elle détient un doc­tor­at en lin­guis­tique de l’université hébraïque de Jérusalem et est l’auteur d’une douzaine de livres (poésie, roman, nou­velles, essai, jour­nal) et d’une quin­zaine de tra­duc­tions. Ses recueils de poèmes com­pren­nent Kvar lo (post­face de Philippe Rah­my), qui a rem­porté en 2017 le Prix du CoPo, décerné par la Factorie/Maison de poésie-Nor­mandie, et Dans le tournant/Into the Turn­ing, un ouvrage bilingue français-anglais (co-auteur : Amy Hol­low­ell). Son pre­mier roman, La Mer et l’enfant, s’est retrou­vé dans la sélec­tion finale du Prix Emmanuel-Rob­lès du pre­mier roman 2014 et du Prix du Fes­ti­val du Pre­mier Roman de Cham­béry 2013. Récip­i­endaire du Prix européen du jeune tal­ent lit­téraire fran­coph­o­ne Cal­liope 2015 (décerné par le Céna­cle Européen fran­coph­o­ne : anci­en­nement asso­ci­a­tion Léopold Sédar-Sen­g­hor), Sabine Huynh vit à Tel Aviv, en Israël. Elle est mem­bre de la Société des Gens De Let­tres et de l’Association des Tra­duc­teurs Lit­téraires de France. Prix, bours­es et rési­dences : Sélec­tion finale du Prix du Fes­ti­val du Pre­mier Roman de Cham­béry 2013 et du Prix Emmanuel-Rob­lès du pre­mier roman 2014 pour La mer et l’enfant (roman). Prix européen du jeune tal­ent lit­téraire fran­coph­o­ne Cal­liope 2015 (décerné par le Céna­cle Européen fran­coph­o­ne : anci­en­nement asso­ci­a­tion Léopold Sédar-Sen­g­hor). Prix du CoPo 2017, décerné par la Factorie/Maison de poésie-Nor­mandie, pour Kvar lo (recueil de poèmes). Rési­dence d’écriture et de tra­duc­tion à la Fac­to­rie / Mai­son de Poésie de Nor­mandie (avril 2019) pour l’écriture de Dans le tournant/Into the Turn­ing (avec Amy Hol­low­ell). Bourse de tra­duc­tion lit­téraire du CNL 2022 pour traduire Trans­for­ma­tions d’Anne Sex­ton. Prix Alain Bosquet de poésie 2022 pour la tra­duc­tion de République sourde/Deaf Repub­lic d’Ilya Kamin­sky. Dernières paru­tions en date : Elvis à la radio : roman hybride/récit lit­téraire mât­iné de fic­tion. Paru­tion : octo­bre 2022, édi­tions Mau­rice Nadeau, col­lec­tion « À Vif » Loin du rivage : poèmes (édi­tions de la Marg­eride, sep­tem­bre 2022) Par­ler peau : poèmes (édi­tions Æncrages & Co, novem­bre 2019). Quelques-unes des tra­duc­tions en cours : The Book of Fol­ly, The Death Note­books, & The Awful Row­ing Toward God : trois recueils de poèmes d’Anne Sex­ton. Pour les édi­tions des femmes-Antoinette Fouque frank : son­nets, Diane Seuss. Poèmes. Pour les édi­tions Le Cas­tor Astral. La saveur de l’autre, Clara Burghe­lea. Poèmes. Tra­duc­tions à paraître : Trans­for­ma­tions, Anne Sex­ton. Poèmes. Édi­tions Des Femmes-Antoinette Fouque, mai 2023. Maud Martha, Gwen­dolyn Brooks. Roman. Édi­tions Globe, mars 2023. Un filet pour accueil­lir mon corps dans son entrelacs, Katie Far­ris. Poèmes. Édi­tions La clé à molette, 2023. Chantiers per­son­nels actuels : Son­nets & Con­trails : poèmes. Recueil bilingue français-anglais (tra­duc­tion vers l’anglais : Clara Burghe­lea). Pour les édi­tions Bruno Doucey, paru­tion prévue en 2024. Une fête : roman. Son site : presque dire
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