Deux sec­tions tis­sent ce recueil de voix, de musiques et de lumières : Motets et Pour voix seule.

Cet entrelace­ment nour­rit des poèmes où la lumière, celle des élé­ments, des saisons, est capitale.

Le poète perçoit la minéral­ité du monde (en quoi il est proche des images d’un Tarkovsky) et cerne les vir­tu­al­ités du vivant, dans son mutisme, dans son opacité.

Et la musique — nom­bre de références à Bach, Blok, à l’art de la Fugue — dévoile un univers où le regard est essen­tiel, parce qu’il décape, parce qu’il offi­cie dans les marges, révèle le vécu de l’hiv­er, du froid, du “temps fébrile”, la “con­science” même des choses, des voix “dont on se souvient”.

Comme dans “L’Al­pha­bet du monde”, Amedeo Anel­li énonce ses pri­or­ités et ses prérog­a­tives du monde vivant, du chat “gar­di­en du som­meil” au “talus des voies ferrées”.

Ethno­graphe de la lumière et du silence, le poète inscrit son intimisme dans le choeur des éléments.

Amedeo Anel­li, Des voix enrobées de silence, Ed. du Cygne, 2023, 52 p., 10 euros. Tra­duc­tion de l’i­tal­ien par Irène Duboeuf.