On ne doit pas s’étonner qu’une adepte du haïku cul­tive cette « néces­saire ascèse » dont elle par­le dans son nou­veau livre. Le Tableau du peu de Anne-Lise Blan­chard arrive à dire « entière­ment tout » avec « presque rien ». Sept tableaux sur­gis de rien pour dire l’attente, la patience et l’émerveillement.

«  L’entièrement tout », c’est d’abord le ter­ri­toire de l’enfance (« champs et chemins par­cou­rus ») que la poétesse évoque avec nos­tal­gie dans un des poèmes, ter­ri­toire d’enfance  devenu, à ses yeux, « con­ti­nent en dérive » sous les coups de boutoir de « la ville qui débar­que ». L’entièrement tout, c’est aus­si « l’absence des dis­parus », notam­ment celle d’une mère aimée, mais « un ange veille/qui apaise » et « desserre les nœuds/du ver­tige ». L’entièrement tout, c’est finale­ment au bout de la douleur, « l’incoercible désir/du plus grand ciel/à l’intérieur de soi ». Et que dire de ces « bat­te­ments de cœur » auprès de l’être aimé (« je m’ancre à des hanches/de grand chêne »). Anne-Lise Blan­chard est là, dans ce livre, pour dire ce monde qui nous tend les bras et, en défini­tive, pour « écrire l’espérance ». Car, nous dit-elle, il faut savoir « enten­dre la saveur du roy­aume » et « grig­not­er le visible ».

Son Tableau du peu  nous entraîne, sur le mode du « presque rien », dans une approche sen­sorielle de la vie comme le ferait un haïku. Il y a d’abord, dans ce livre, le feu d’artifice des couleurs au jardin. Fes­ti­val de fleurs déclinées au fil des pages (jacinthes, nar­ciss­es, tulipes, renon­cules, iris, dahlias…). La vue, donc. Mais aus­si le goût quand « arrive sous la dent le suc acidulé » des tomates. Le touch­er quand, au potager, la main « débusque le hari­cot ». L’odorat quand, dans la cam­pagne « l’odeur du mazout a effacé/la fra­grance du lait cru ». L’ouïe quand sur­git « la choré­gra­phie légère » des mésanges ou que vous parvi­en­nent, de-ci de-là, « des voix d’enfants ».

Poésie des cinq sens prenant la « démesure de l’infime ». Il importe, nous dit Anne-Lise Blan­chard, de « récur­er le poème ». Elle cite Anne Per­ri­er, François Cheng, Giuseppe Ungaret­ti … Sig­nant la pré­face, le poète bre­ton Jean-Pierre Boulic note à juste titre, à pro­pos de l’autrice, « un regard sur le réel de manière encore plus con­crète » que dans ses précé­dents livres et salue chez elle cette manière par­ti­c­ulière de soulign­er « l’importance de ce peu où flot­tent des odeurs de vie ».