Que l’on relate la vie, le théâtre d’Antonin Artaud, se référ­er à la dis­si­dence, à l’ouverture vers la nou­veauté, la créa­tiv­ité, et les audaces, pour hon­or­er la puis­sance épous­tou­flante de l’œuvre  du dra­maturge, est un préal­able, une pos­ture atten­due, une ten­ta­tive hasardeuse et ardue.

Com­ment s’opère le mir­a­cle, cette immer­sion dans l’univers de cet homme soleil, brûlé par les chants inex­plorés de son art ? Le dis­posi­tif cer­taine­ment, une écri­t­ure inclass­able, qui se dresse hir­sute et mag­ique, comme un feu d’artifice ou bien comme la pen­sée d’Antonin Artaud, puis­sante et explosive.

Prose poé­tique, poésie tour à tour descrip­tive et évo­ca­toire, immer­sions dans les délires ou le mono­logue intérieur du dra­maturge, dia­logue avec celui-ci, grâce aux change­ments de pronom per­son­nel, Murielle Com­père-Demar­cy est dans cette vitesse et dans ce souf­fle bat­tant du dis­cours de celui à qui elle s’adresse, à qui elle offre la parole. Les jeux avec la typogra­phie, avec l’espace scrip­tur­al, l’appareil tutélaire,

les pli­ures du silence
sur l’arête vive 
du cri
ten­dent la ligne
rouge oppression
de pulsion
anthropophage
de volute d’ombilic
ondoiements de jouissance
et de défécation
dans les grandes oeu­vres annales
du cri primal
en avortée tension
jusqu’à sa purgation

L’au­teure devient celui-ci, Antonin Artaud, le regarde, entre dans sa transe, ouvre son univers. Dis­cur­sive, métaphorique, aléa­toire, alvéo­laire, prag­ma­tique, démesurée, et surtout témoin de la com­mu­nion d’un vision­naire et d’une poète, l’al­lure de ces pages nous emporte courir avec celui qui a offert son génie au théâtre, son human­ité à ses semblables. 

Le rythme effréné de ces pages nous mène tel un tor­rent de folie et de puis­sance évo­ca­toire… la folie, cet enfer­me­ment qui fut aus­si cette lib­erté de dire, d’agir, de créer, est si bien racon­tée, car com­ment ren­dre compte de ceci, de cette impos­si­bil­ité à ouvrir l’e­space du cerveau Artaud, de l’âme Artaud, si ce n’est en devenant la glob­al­ité Artaud, comme le fait Murielle Com­père-Demar­cy qui tient ce fil d’Ar­i­ane, ce fil ténu entre norme et déviance, entre terre et ciel.

Le vocab­u­laire d’un niveau tour à tour courant, fam­i­li­er, soutenu, et les jeux de mots, les néol­o­gismes, tout par­ticipe de la mise en œuvre de cette toile réal­isée avec des jets de couleurs, de touch­es ponc­tuées de traits ten­dus, comme une corde, sur laque­lle a avancé Antonin Artaud, sur laque­lle s’est aven­turée l’au­teure de l’Alchimiste. Elle parvient à  plonger dans la con­science de ce per­son­nage mar­quant du paysage théâ­tral français  du vingtième siè­cle. Elle réus­sit ce tour de force qui est de nous ouvrir aux pen­sées puis­santes de cet homme remar­quable. La folie, aus­si, est don­née à ressen­tir, à con­naître non pas grâce à une per­cep­tion intel­lectuelle, mais grâce à cette immer­sion mirac­uleuse dans la vie intérieure de cet être tour­men­té et fer­tile. C’est ceci que nous off­fre l’auteure, qui aban­donne les dernières pages de ce livre remar­quable à  Antonin Artaud :

Ce que je suis
n’est pas inscrit
n’est pas représenté
dans l’homme
l’homme
n’est qu’un bloque opaque
et qui se meut
avec le réprimé
refoulé
et irrévélé
dont chaque geste
est un révéla­tion spontanée.

Je suis l’infini.