Murielle Compère-Demarcy, Alchimiste du soleil pulvérisé

Que l’on relate la vie, le théâtre d’Antonin Artaud, se référ­er à la dis­si­dence, à l’ouverture vers la nou­veauté, la créa­tiv­ité, et les audaces, pour hon­or­er la puis­sance épous­tou­flante de l’œuvre  du dra­maturge, est un préal­able, une pos­ture atten­due, une ten­ta­tive hasardeuse et ardue.

Com­ment s’opère le mir­a­cle, cette immer­sion dans l’univers de cet homme soleil, brûlé par les chants inex­plorés de son art ? Le dis­posi­tif cer­taine­ment, une écri­t­ure inclass­able, qui se dresse hir­sute et mag­ique, comme un feu d’artifice ou bien comme la pen­sée d’Antonin Artaud, puis­sante et explosive.

Prose poé­tique, poésie tour à tour descrip­tive et évo­ca­toire, immer­sions dans les délires ou le mono­logue intérieur du dra­maturge, dia­logue avec celui-ci, grâce aux change­ments de pronom per­son­nel, Murielle Com­père-Demar­cy est dans cette vitesse et dans ce souf­fle bat­tant du dis­cours de celui à qui elle s’adresse, à qui elle offre la parole. Les jeux avec la typogra­phie, avec l’espace scrip­tur­al, l’appareil tutélaire,

les pli­ures du silence
sur l’arête vive
du cri
ten­dent la ligne
rouge oppres­sion
de pul­sion
anthro­pophage
de volute d’om­bil­ic
ondoiements de jouis­sance
et de défé­ca­tion
dans les grandes oeu­vres annales
du cri pri­mal
en avortée ten­sion
jusqu’à sa purgation

L’au­teure devient celui-ci, Antonin Artaud, le regarde, entre dans sa transe, ouvre son univers. Dis­cur­sive, métaphorique, aléa­toire, alvéo­laire, prag­ma­tique, démesurée, et surtout témoin de la com­mu­nion d’un vision­naire et d’une poète, l’al­lure de ces pages nous emporte courir avec celui qui a offert son génie au théâtre, son human­ité à ses semblables. 

Le rythme effréné de ces pages nous mène tel un tor­rent de folie et de puis­sance évo­ca­toire… la folie, cet enfer­me­ment qui fut aus­si cette lib­erté de dire, d’agir, de créer, est si bien racon­tée, car com­ment ren­dre compte de ceci, de cette impos­si­bil­ité à ouvrir l’e­space du cerveau Artaud, de l’âme Artaud, si ce n’est en devenant la glob­al­ité Artaud, comme le fait Murielle Com­père-Demar­cy qui tient ce fil d’Ar­i­ane, ce fil ténu entre norme et déviance, entre terre et ciel.

Le vocab­u­laire d’un niveau tour à tour courant, fam­i­li­er, soutenu, et les jeux de mots, les néol­o­gismes, tout par­ticipe de la mise en œuvre de cette toile réal­isée avec des jets de couleurs, de touch­es ponc­tuées de traits ten­dus, comme une corde, sur laque­lle a avancé Antonin Artaud, sur laque­lle s’est aven­turée l’au­teure de l’Alchimiste. Elle parvient à  plonger dans la con­science de ce per­son­nage mar­quant du paysage théâ­tral français  du vingtième siè­cle. Elle réus­sit ce tour de force qui est de nous ouvrir aux pen­sées puis­santes de cet homme remar­quable. La folie, aus­si, est don­née à ressen­tir, à con­naître non pas grâce à une per­cep­tion intel­lectuelle, mais grâce à cette immer­sion mirac­uleuse dans la vie intérieure de cet être tour­men­té et fer­tile. C’est ceci que nous off­fre l’auteure, qui aban­donne les dernières pages de ce livre remar­quable à  Antonin Artaud :

Ce que je suis
n’est pas inscrit
n’est pas représen­té
dans l’homme
l’homme
n’est qu’un bloque opaque
et qui se meut
avec le réprimé
refoulé
et irrévélé
dont chaque geste
est un révéla­tion spontanée.

Je suis l’infini.