Textes traduits par Marilyne Bertoncini

Déroulement

Voilà ce que je voudrais voir dès le premier
vers : une porte de verre
surmontée de l’invitation
à entrer. En confiance.
Passé le seuil, trotter
à mon rythme, sautant d’une ligne à
une pelote, riant ou tordant le nez entre
pensées parasites et puits noirs.
Puis trouver parmi les pièces tant de chemins
de fuite : une fissure, une lucarne
sur le ciel bleu, un sordide tuyau
d’écoulement. Glisser ou voler
parfois dans une impasse.

Svolgimento

Ecco cosa vorrei vedere al primo
verso : una porta di vetro
con una scritta in alto che invita ad
entrare. Fiducioso.

Passata la soglia trotterellare
col mio ritmo, saltando tra un rigo
ed un gomitolo, ridendo o tirando su col naso, tra
esuli pensieri e pozzi neri.

E poi trovare tra le stanze tante vie di
fuga : una crepa, un abbaino sul cielo
azzurro, un lurido tubo
di scarico. Sgattaiolando o volando, a
volte in un vicolo cieco.

* * *

Devoir à la maison

déchirer la toile avec la langue,
avec le crayon, avec les plumes de la colère
pour passer outre la couverture
du trompe-l’oeil adhésif
nous séparant de la trame criminelle
que le Capital, avec une précision
de fil à plomb, a tendu.

* * *

Compiti a casa

Squarciare la tela con la lingua,
col pennello, con le penne arrabbiate per
andare oltre la coltre del trompe-l’œil
adesivo
che ci separa dalla criminale sinopia che il
capitale, con la precisione del filo a
piombo, ha sotteso.

* * *

À un vieil ami commun

Maintenant que tu es loin j’ai envie de t’écrire
ce qui se passe ici
où nous sommes nés
d’où tu t’es enfui pour te construire un avenir décent. Tu te rappelles
ce champ de bataille où nous jouions aux durs,
plein de déchets de verre brisé et de ce qu’on cachait sous
les bancs renversés. C’était au milieu des maisons HLM
la ligne Milan-Bologne
et le mur gris de l’usine abandonnée, où pour nous la terre
étranglait déjà le ciel.
Dans ce champ avec Gio, Giuseppe et Marta, tu te rappelles
la frisée qui te plaisait,
et les autres “Easy Rider en Garelli”,
Nous avons fertilisé le sol qui – en vérité –
n’était prêt nulle part, arrosé le jardin des complices,
semé des fleurs, planté des arbres fruitiers et des essences
odorantes. Maintenant sur le mur gris de l’usine grimpe
un lierre. Jusqu’au ciel.
J’espère que tu t’en es sorti, nous, on essaie.
On t’attend.

* * *

ad un vecchio amico comune

Oggi che sei lontano mi viene voglia di scriverti [ cosa
            sta succedendo qui
dove siamo nati,
      da dove sei scappato per costruirti un futuro decente. Ricordi
   quel campo di battaglia dove giocavamo a fare [ i duri,

   pieno di rifiuti e vetri rotti e la roba nascosta sotto [ le
   panchine
divelte. Stava in mezzo tra le case popolari, [ la
   linea Milano-Bologna
e il muro grigio della fabbrica abbandonata, dove per noi la terra
già serrava il cielo.
In quel campo con Gió, Giuseppe, la Marta, ti ricordi
   [                                                    qu
                                                         ella riccia che ti piaceva,
e gli altri “Easy Rider in Garelli”
abbiamo ammendato il terreno, che – in realtà –
[ in nessun luogo
si trova già pronto, annaffiato l’orto dei complici,
seminato fiori, piantato alberi da frutto ed essenze
odorose. Ora sul muro grigio della fabbrica s’arrampica
un’edera. In cielo.

Spero che tu ce l’abbia fatta, noi ci stiamo provando.
Ti aspettiamo.

* * *

Golfe de Baratti
(look-see méditerranéen)

Si tu voyages lentement, poussé par le vent, au
plus près, à l’horizon t’éblouit, dans le grande
puzzle des cheminées d’usine, des puanteurs et du
ciment,
un dessin muséal incongru.
Artistiquement insérés des fragments anciens répertoriés, crèches
vivantes inscrites dans des catalogues patinés,
quelques grammes du poids du monde. D’autrefois.

* * *

Golfo di Baratti
(Mediterranean look-see)

Se viaggi lento, sospinto dal vento, di
bolina, all’orizzonte ti balena, nel grande
puzzle delle ciminiere, delle puzze e del
cemento,
un incongruo disegno museale.

Ad arte inseriti tasselli repertati, presepi
viventi elencati in cataloghi patinati,
grammi pesati di mondo. Com’era.

* * *

Le Cirque magique

La frontière entre la sainteté et la maladie
mentale est extrêmement floue.
Mes complices et moi connaissons quelqu’un qui
parle avec les mégots et les cendriers, pour lui ils
sont vivants, mais les médecins, méfiants et endoctrinés,
pensent que ces objets ne l’écoutent
pas.
Un soir, on était là, à la Fattoria,
on l’a entendu proposer avec passion
à une cigarette EMMESSE sans filtre, écrasée
dans le cendrier, de nommer Président toute
la famille Orfei, au complet,
avec plumes et sequins, eux qui parlent tous les jours
aux bêtes féroces du haut élyséen des trapèzes.

* * *

Il circo magico

Il limes fra la santità e la malattia
mentale è estremamente labile.
I miei complici ed io conosciamo uno che
parla con le cicche e i posacenere, che per lui
sono vivi, ma i medici, cauti e indottrinati,
presuppongono che quegli oggetti no lo
ascoltino.

Una sera, eravamo lì alla Fattoria,
l’abbiamo udito proporre infervorato
ad una EMMESSE senza filtro, schiacciata nel
portacicche, di elevare a Presidente tutta
la famiglia Orfei, al completodi piume e lustrini, che giornalmente parli
alle belve feroci dal colle dei trapezi.

* * *

Epopée du lait versé
(Vermeer)

Je voudrais vivre immergé dans le calme de
cette cuisine pleine de lumière, dans l’éternel
geste de verser
le lait changeant, la chaleur des mains
bronzées et silencieuses de la servante. La voix
des pigments chante le passage du
quotidien sur le mur immuable du temps.

* * *

epica del latte versato
(Vermeer)

Vorrei vivere immerso nella calma di
quella cucina colma di luce, nell’etern
gesto del versare
il latte cangiante, nel calore delle mani
abbronzate e silenti della servetta. La voce
dei pigmenti canta lo scorrere del
quotidiano sul muro immoto del tempo.

Présentation de l’auteur

Daniel Beghé

Daniel Beghè est né à Parme où il vit depuis 55 ans. Il a fréquenté le lycée scientifique et s’est diplômé en économie et commerce. Après quelques années au service d’une société privée, il enseigne depuis 1994 pour la formation professionnelle dans les domaines économiques et juridiques. Bien que depuis toujours lecteur passionné de poésie, il n’a commencé à écrire qu’en 2007.

Ses poèmes ont été publiés dans diverses anthologies. En 2016, son premier ouvrage “Galatée de l’abandon” est publié grâce au prix reçu dans le adre du concours de poésie inédites de L’Association culturelle Tapirulan de Crémone. Galatée de l’abandon a ensuite gagné le “prix spécial du président du jury” au concours Interferenze du Festival Bologna in lettere. En 2018, il publie le recueil “Quinze tableaux de quartier et autres vers” (éditions Consulta libri et progetti de Reggio Emilia). La publication est le premier prix du concours pour poèmes inédits dédié à l’intellectuel et poète de Reggio Luciano Serra.

Poèmes choisis

Daniel Beghè, Manuel de l’abandon (extraits)

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Marilyne Bertoncini

Marilyne Bertoncini, coresponsable de la revue Recours au Poème, docteur en Littérature, spécialiste de Jean Giono, collabore avec des artistes, vit, écrit et traduit.
Ses textes et photos paraissent dans diverses revues françaises et internationales, et sur son blog minotaura.unblog.fr.

Ses traductions de poètes anglais et australiens et son recueil, Labyrinthe des Nuits, sont parus chez Recours au Poème éditeurs, comme sa traduction des poèmes de Ming Di, Livre des 7 Vies, et Histoire de Famille, illustrés par Wanda Mihuleac, aux éditions Transignum en mars 2015.

Une première version de La Dernière Oeuvre de Phidias est parue en 2016 chez Encres Vives.

Dernières publications

Æncre de Chine, livre ardoise avec Wanda Mihuleac, éditions Transignum, 2016
La Dernière œuvre de Phidias, suivi de L’Invention de l’absence, Jacques André éditeur, 2017
Aeonde, La Porte, 2017,
Le Silence tinte comme l’angélus d’un village englouti, éditions Imprévues, 2017