C’est ain­si qu’il faut lire le dossier cen­tral, ouvert aux “nou­velles voix d’Amérique” – poètes con­tem­po­rains orig­i­naires de toutes les vari­antes eth­niques et cul­turelles qui font de New-York la ville la plus cos­mopo­lite du monde.

On y entend les voix des minorités, portées haut par le tal­ent et la plume des auteurs présen­tés, par­mi lesquels Jes­si­ca Green­baum qui témoigne de l’ac­tu­al­ité immé­di­ate et de son engage­ment dans deux textes inti­t­ulés “L’Avril des cent pre­miers jours” et “Les Dernières semaines de jan­vi­er 2017”. Yusef Komun­ya­ka y con­voque, (tout comme Bar­ry Wal­len­stein dans ses poèmes de Tony’s Blues – pp 58–60), des rythmes de jazz, ou de klezmer, pour nous par­ler d’O­ta Ben­ga, pyg­mée amené à New-York comme “ani­mal humain”… On peut décou­vrir “la voix unique de Tory Dent” à tra­vers deux poèmes et une fine analyse de Yusef Komun­yakaa, soulig­nant la dou­ble exclu­sion qui fait s’écrire la poète, femme et vic­time du SIDA (pp 37–48), mais encore : un extrait théâ­tral de Paul Knox, les frag­ments philosophiques de Samuel R. Delany, imag­i­nant une ren­con­tre entre Leib­niz et Spin­oza, et deux poèmes de Patri­cia Spear Jones (poète pub­liée sur le Recours au Poème con­sacré à New-York, en 2017) con­clu­ant cette récolte par un très beau poème sur la tra­duc­tion, façon de ren­dre hom­mage à ces écrivants de l’om­bre qui per­me­t­tent, aux œuvres de vivre et de voy­ager, comme celles ici regroupées :

La poète est mon­gole. La tra­duc­trice suit son cœur
Un cœur brisé et pour­tant, elle chante de telle sorte qu’elle fait
De son cœur brisé, mon cœur brisé.
(…) Les tempêtes
sec­ouent les rues de Taipei et répan­dent des pétales de rose
A tra­vers les cours et les rues de Brooklyn.

Poète aus­si dis­crète qu’en­gagée, essay­iste, tra­duc­trice elle-même, revuiste, et rédac­trice depuis 2004 de Siè­cle 21, Mar­i­lyn Hack­er fait l’ob­jet du sec­ond dossier cen­tral – et c’est juste : son œuvre et son action tisse depuis longtemps des liens entre les cul­tures et les dif­férents pans de l’ex­péri­ence humaine, dans la com­plex­ité de leurs inter­re­la­tions, abor­dées sans fard et sans com­plexe, ain­si que la décrit Ali­cia Ostrik­er dans l’é­tude lim­i­naire, où elle souligne aus­si l’amour et la colère comme traits essen­tiels de l’œuvre pro­fondé­ment human­iste de la “Poète qui relie entre eux le corps et le corps poli­tique, elle est aus­si une créa­ture poé­tique des plus rares, une poète qui écrit tout en respec­tant mètre et rime ain­si qu’un pro­gramme d’idées rad­i­cales.” C’est aus­si à la musi­cal­ité de cette œuvre que s’at­tache l’ar­ti­cle d’Em­manuel Moses qui la décrit comme un fleuve puis­sant encadré par les berges des con­traintes (son­nets, pan­toums, sex­tines…) qu’elle s’im­pose pour dénon­cer, dans la ten­sion qui naît de ces con­traires, le scan­dale ultime de la mort.

Ponc­tué des ouver­tures pra­tiquées par les arti­cles des chroniques, ce numéro se clôt sur un riche dossier thé­ma­tique con­sacré aux “couleurs”, déclinées dans toute leur diver­sité physique, raciale et sym­bol­ique. Un numéro auquel ce bref aperçu ne rend pas jus­tice, mais que tout lecteur soucieux d’élargir son hori­zon pour com­pren­dre le monde actuel se doit de lire.